电影《色戒》完整版,删剪的12分钟不仅仅是激情戏

看看屋影视 10月前 3823

针对大家最关心的问题,我要说的是删剪的12分钟不仅仅是激情戏而已,那都是戏肉。没看过的人不明白,少却那漫长的12分钟,作为精髓,你会失去了王佳芝最重 要的一部分心路历程——直接导向结局和最终选择的心路历程。她前面清晰的面目慢慢模糊,你不再看到她的转变,由清纯的大学生到热血的爱国青年到沉着的间谍 再到陷入爱情的女人,一个导演——尤其是李安——他要拍床戏,那就因为真的是有需要。

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张爱玲的小说尽管也是同一个故事,但叙事角度与电影的差异是很大的。王佳芝在书中是绝对的主角,简单的情结与形形色色的人物,包括易先生,都是围绕着王佳芝的个人悲剧来展开的。尽管故事的背景是抗日,但这个故事却可说是完全脱离了抗日的大背景的,它可以被放到任何一个历史时代去加以改编,讲述王佳芝作为女人在理智与情感当中的挣扎。性爱对于王佳芝只是丰满情感强烈程度的注脚,强烈到在任务的最紧要关头能够为了感情“什么都顾不上了”。在这样的写作目的下,性爱的细节并没有必要被细致刻画出来,用“洗了个热水澡”一句传神就足够了。而书中的易先生,从头至尾对待王佳芝的感情都称不上是爱,那仅仅是一种感动,是一种人生得一红颜知己的得意,并没有爱情。王佳芝磨剑十年,功亏一篑,为的却只是那一瞬间的感动,为的是一种连爱情都算不上的不平等情感,着实可怜可悲。张爱玲表面是依据郑萍茹刺丁的事迹杜撰了一个类似的故事,实质上是从某个侧面来刻画她自己所体会到的一种强烈挣扎——明知不可,但放不下,挣不脱,泥沼沉陷,无从遁逃。与其说张爱玲的《色。戒》在为汉奸开脱,不如说张是在替自己开脱,替自己分析在男女关系这场战争中,她为什么输得那么彻底。

李安没有让人失望,一贯的细腻而精准。再有张爱玲的骄傲才情作底。片子是很好很好的。从各方面来说。不仅是有才华的片子而且是态度认真的片子。演员,梁朝伟不错,王力宏也还好,两个人的国语都有点问题,不过香港的观众怕是听不出。(说到这部片子的语言,倒真是杂得很,普通话广东话上海话四川话苏州话以及英语日语印度语,显见得导演和演员都是下过功夫的。我倒是还蛮得意,除了日语印度语我都听懂,哈哈。)最出色的演员是汤唯。丝毫不觉得做作,不会太过也不会不到。她不算好看,演一个江南碧玉的外形似乎也差了一点,三白眼更让人觉得戾气,然而是真的有王佳芝的气质的。有几场戏演得特别好,让人难忘,比如预备做易先生情妇而被迫失身的时候,比如接到易太太电话说要回上海的时候,比如对着老吴失控爆发的时候,再比如最后放走易先生后在街头踟蹰的时候。

最初易先生给人的感觉只是神秘,不可接近的,同时的麦太太也是一心想着演戏完成任务。但是从雨中他给她撑伞开始,他们之间开始有了一点什么。她开始不光为了任务而演戏,她也在为了自己而演戏。打牌时他不断地喂她牌,连粗心的易太太都看粗了端倪。她在一边写下电话,他装着吃糕点记下电话号码。这之前两个人只有过短短的眼神相交和简单的寒暄,但是她就是为他来的,她知道。

 

试完旗袍后共进晚餐,这是全剧中Tony唯一被允许放电的镜头,易先生也说了全局中唯一一句稍微幽默一点的话,"这里人少,因为这里的菜不好吃"。然后他说他怕黑,他认识的所有人都害怕,但是她眼里没有恐惧。片子最后的结果也证明了这一点,她心里也是没有恐惧的,她爱她爱的,信仰她信仰的,死也没有什么可怕。我在想,出事之后她没有吃下毒药的原因,除了不愿意抛开她其他的同学不管之外,也是因为她灵魂中有这么一个无所畏惧的影子。

人与人之间的感情,最早生发时就像种子一样,生理上的彼此吸引是土壤,现实条件的宽松吻合是气候,心灵的契合是开花,长相守终老一生便是结果了。假设春风化雨,花熟果落自然没有什么好说,如果风刀霜剑,花落无痕也是情理之中的事情,李安电影世界中的爱情之花偏偏凭着一股血气之勇傲然绽放,光芒所及只有方寸之间,漫漫长夜危机四伏,就是那几个痴情人本身,恐怕也无法估料接踵而至的种种苦难,大师李安就在此时介入了,他那有条不紊的镜头语言最终呈现的,无非是一个无限逼近的爱的临界点,再多一点点苦难,就不能爱了,再多一点点私欲,就要放弃了,可是,还没到极限,还能撑下去……,从这个意义上来说,《色戒》拓展了《断臂山》中演绎的爱的边界,透过圆熟无比的影视手段,我能看到李安那双悲天悯人又满怀希望的眼睛,他指给我们看:你以为你了解,其实你远不知道爱情可以有多么出人意料,多么坚忍不拔。

我心中还一直有隐隐的哀叹,我们活在变得太快,节奏太快的新世纪,不用战火洗礼,光是经济发展就已经令我们周遭的一切面目全非,也让我们的记忆改天换地。西方人倒好像更沉得住气一些,莎士比亚故居立了160年也没有怎么变样,还有更多的老东西、旧东西都还保留着原来的样子。但我们不一样,拆了建,建了拆,总是修一条仿古街就试图续上历史的香火,那几乎是不可能。我还记得去过的那幢常德公寓,上海的出租车司机已不大知道这是谁谁谁的故居了,而压在枕上听的电车哐铛哐铛的声音已经不再了,阳台外愁艳幽邃的意境已经不再了,街上两排法国梧桐,还可以一棵一棵种下去,也不再是张爱玲抚摸过的了——很多东西,丢了就是丢了,就像电影再恢宏也不可能真正修复被历史删除的记忆。

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