刘亦菲:《花木兰》很多观众接受不了这部西方人的作品真正原因

看看屋影视 7月前 7505

首先关于电影本身,完成得中规中矩,但也算是完成度很高的迪士尼真人公主电影。最棒的部分是配乐,非常贴合场景并且很多都是中国传统乐器的演奏,很喜欢。剧情比起动画片最大的进步是抓住了木兰原本故事中的“孝”这个核心(虽然翻译得不一定合理)。原本的动画片是非常西方内核地寻找自我,包括reflection这首主题曲中心思想也是如此。

而真人版不仅展现了木兰做为战士的“忠、勇、真”的品质,还展现了故事发生的根源“孝道”,这是我看的一个进步。当然也有不喜欢的非常西方的因素:Chi、女巫和黑魔法(这个词从皇帝口里说出来的时候超级串戏),用这些因素把木兰“非人化”,因此木兰不再是一个平凡的通过自己努力而成为女将军的普通人,而是因为天赋异禀并且找到了本真而拯救国家——这就非常西方的个人英雄主义价值观了。这部分抵消了前面提到的对于木兰人物理解的进步,反而又坐回中规中矩了。

再来谈谈群嘲木兰的现象。大家对这部电影极其严苛,无论是表演、场景还是文化背景、故事无一不放大并抓住来说。也许很多人对此的预期和立场就跟木兰这部电影不太符合。木兰是一部迪士尼真人公主电影(这里加粗),一一可以展开来说。

一,“迪士尼”决定了它注定就是一部西方视角尝试理解中国文化的电影。客观来说,长期以来西方窥视东方文化就有其臆想的部分,从《马可波罗游记》开始西方才对东方略知一二,我也读过一些西方著名的小说也有很多对东方的一知半解,只要不是恶意造谣和揣测就没有觉得被冒犯。因为一个人的文化背景决定了他看东西的视角,很难完全消除它的影响,但只要是尽力去理解和诠释,反而对于身在原本文化浸润的我开启了三方视角。

他们不够理解没关系,用错了方式纠正就好,因为我愿意敞开我的文化背景去接纳对此不甚了解的人。从某种程度上来说,愤怒西方世界对中国文化的曲解、揪出场景设置的不符合史实等等评价反映了中国人整体有着强烈的民族文化自尊心。然而不能把自尊心变成一个堡垒,拒绝任何的解读和好奇,不允许一点误读和再创作。如果说表达者的宿命是被误解,那么文化交流的宿命难道是相互攻击吗?——攻击对方不够了解己方,同时也对对方文化嗤之以鼻。这是可笑的。如果我们想要进行文化输出,那么就必须要有自信,经过可能被误读的阶段,在这个阶段需要我们的文化爱好者站出来纠错、引导和宣扬。

二,关于艺术的再创造。艺术文学电影等作品会根据大的背景框架做再创造。这是虚构类的作品,不是非虚构类和纪实作品。如果要看南北朝的朝代详解、对于木兰的研究是有很多史实资料的,而电影木兰的主要任务不是这个。没有还原和一些“移植”对一些人来说会是一种遗憾,但也请注意这不代表了完全不尊重。木兰的核心如我最开始所说,迪士尼抓住了她的本质品质,但又画蛇添足地给了她一个外力(Chi)的诠释。人们可以不喜欢剧情或者一些诠释方式,但不能说迪士尼不尊重木兰。如果是丑化木兰的精神和形象,那么该被群嘲,但这部电影并没有。我所看到的大部分的嘲讽都是“它演得不符合我的想法,所以我讨厌”。这样的讨厌和简单的情绪发泄没有区别,它是个人的表达意愿值得尊重,却也未曾真正批驳,也无法有丝毫真正的影响力。(这样说是因为在我个人看来,批评的意义在于去提出和改变问题,而不单是情绪发泄。)

关于再创作还想举一个相近的例子——去年的迪士尼真人公主电影《阿拉丁》,不也是西方世界对于阿拉伯世界的想象吗,但因为我们不够了解阿拉伯也就跟着西方一起看热闹,很多人觉得精妙无比。(下面的例子我不够确定也记不太清,如果有错请指正)比如阿拉丁里面阿拉丁假扮Prince Ali,他的排场非常地杂糅东南亚因素,并非完全地遵从于某一个文化,那么那些只讲“精确还原”、“文化复制”的人有没有也站出来批评呢?再举个更贴近我国的例子,去年的《哪吒》大爆,又有多少人站出来说这部电影不符合中国传统文化中的哪吒呢?所以也有很多批评者是有强烈偏见和立场的批评,不能让人信服该批评究竟源于立场还是洞见,因而这也不是一个能有真正影响力的方式。

三,这是一部“真人公主电影”,比起动画片,它会需要更多的细节和情节支撑,同时它的主要服务对象是小朋友和家长,是一部家庭电影。这个定位就决定了它无法写出受得住广大影迷朋友仔细推敲的、饱满而精彩的剧情,但又需要在动画片的基础上增添一些情节(可能因此有新的人物)。它只要讲一个流畅的、有简单直接正面精神内核的完整故事就是合格的。木兰做到了,也因此它是我开头说的中规中矩完成度不错的该系列电影。定位决定了它的受众,如果仅是以此而骂,那可能也只是想情绪发泄吧。对于商业电影,是否能满足受众需求,才是它的核心。

综上,这就是我对于真人电影《花木兰》和一些评价的看法。欢迎加入理性讨论。

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